閱讀下面的文字，完成各題。
建立中國(guó)演劇體系已成當(dāng)務(wù)之急??新世紀(jì)以來(lái)，演出市場(chǎng)空前繁榮，本土戲劇、外來(lái)戲劇各呈異彩，中外戲劇也在交互影響中各自尋找自己的發(fā)展方向。中國(guó)戲劇如何確立自己的獨(dú)立品格和風(fēng)貌？中國(guó)戲劇如何在世界戲劇的萬(wàn)綠叢中一枝獨(dú)秀？這成了當(dāng)下戲劇人的共同心聲。在這種情況下，踐行前輩的宏圖大愿，認(rèn)真考慮建立“中國(guó)演劇體系”的問(wèn)題，成了當(dāng)務(wù)之急。
??向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)是建立“中國(guó)演劇學(xué)派”的前提和基礎(chǔ)，中國(guó)戲劇要確定自己的民族身份就必須找到民族精神之根。中國(guó)話劇的創(chuàng)始人、中央戲劇學(xué)院的首任院長(zhǎng)歐陽(yáng)予倩曾旗幟鮮明地提出：“在中國(guó)舞臺(tái)上表現(xiàn)中國(guó)人民，不能脫離中國(guó)戲劇藝術(shù)的傳統(tǒng)，必須繼承并發(fā)揚(yáng)這個(gè)傳統(tǒng)?！倍兰o(jì)初，西方戲劇進(jìn)入中國(guó)，時(shí)稱“新劇”。其“新”是相對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的“老”“舊”而言。后來(lái)由洪深提議，定名為“話劇”。早期的話劇藝術(shù)實(shí)踐是舶來(lái)品與中國(guó)本土戲劇文化融合的實(shí)踐，是與中國(guó)文化現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的實(shí)踐。斯坦尼斯拉夫斯基體系科學(xué)地揭示了以表演藝術(shù)為核心的話劇藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，“體驗(yàn)”學(xué)說(shuō)是其核心內(nèi)容。探索斯氏體系中關(guān)于“體驗(yàn)”的心理技術(shù)技巧與中國(guó)戲曲關(guān)于心理外化手段的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到體驗(yàn)與體現(xiàn)的融合統(tǒng)一，可以豐富話劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。
??斯氏體系是我們應(yīng)該秉承的傳統(tǒng)，這有其歷史的必然性與合理性。但處在今天的新時(shí)代，中國(guó)戲劇無(wú)論是理論建樹還是創(chuàng)作實(shí)踐都需要突破、拓展和革新。探索和實(shí)踐符合中國(guó)戲劇藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，符合中國(guó)國(guó)情的“中國(guó)演劇體系”，是新時(shí)代對(duì)戲劇藝術(shù)提出的新要求。習(xí)近平總書記提出，按照立足中國(guó)、借鑒國(guó)外，挖掘歷史、把握當(dāng)代，關(guān)懷人類、面向未來(lái)的思路，著力構(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)，在指導(dǎo)思想、學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系等方面充分體現(xiàn)中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派。這亦是中國(guó)話劇尋求突破的方向。在前輩建樹的基礎(chǔ)上，提高表導(dǎo)演的舞臺(tái)藝術(shù)質(zhì)量，通過(guò)豐富的“表現(xiàn)形式”揭示舞臺(tái)創(chuàng)作的“內(nèi)在規(guī)律”，形成富有中國(guó)民族文化特色的美學(xué)表達(dá)，形成“中國(guó)演劇學(xué)派”，構(gòu)建“中國(guó)演劇體系”，這是我們這一代戲劇人不可推卸的歷史使命。
??“中國(guó)演劇體系”的提出，是方向性的重大命題。尤其需要慎重、理性?！绑w系”的提出，就是要在世界戲劇的叢林里，樹立一個(gè)特色鮮明的中國(guó)形象體系。這個(gè)體系既要無(wú)愧于古老的中華文明，又要具有充分的現(xiàn)代性，在現(xiàn)實(shí)中國(guó)和未來(lái)世界都能保持旺盛的生命力。
??“中國(guó)演劇學(xué)派”與“中國(guó)演劇體系”兩個(gè)概念有交叉、有重合，更有內(nèi)在的有機(jī)關(guān)聯(lián)。兩者都是觀念、方法和技術(shù)的科學(xué)求索，但畢竟是不同的概念范疇。我們最終的目標(biāo)是從“中國(guó)演劇學(xué)派”的實(shí)踐邁向“中國(guó)演劇體系”的構(gòu)建。長(zhǎng)期以來(lái)大家習(xí)慣于從“學(xué)派”的角度說(shuō)“體系”的抱負(fù)。與學(xué)派不同，體系的概念更寬泛，涵蓋的內(nèi)容更系統(tǒng)、更豐富。在以往對(duì)“中國(guó)演劇”道路的探索中，藝術(shù)家多沿用“學(xué)派”的概念。體系，則是一個(gè)方法論和世界觀的總體構(gòu)架。演劇學(xué)派需要在實(shí)踐和研究中形成某些共同的觀點(diǎn)、方法和理論。演劇體系更多地包括戲劇的哲學(xué)和美學(xué)前提，理論架構(gòu)、訓(xùn)練方法、人才培養(yǎng)、創(chuàng)作原則，還要有足以與理論呼應(yīng)，印證理論的舞臺(tái)藝術(shù)作品。我們要循序漸進(jìn)，一步一個(gè)腳印，先探索具有中國(guó)美學(xué)底蘊(yùn)的表演演劇學(xué)派，逐步形成集表演、導(dǎo)演、劇場(chǎng)、美學(xué)等全面覆蓋戲劇藝術(shù)的“中國(guó)演劇體系”?！爸袊?guó)演劇體系”的構(gòu)成，除了以表導(dǎo)演實(shí)踐為主體的“中國(guó)演劇學(xué)派”的探索之外，還要有其他符合中國(guó)歷史文化背景的、符合時(shí)代發(fā)展需求的戲劇理論、戲劇流派、演出形態(tài)、舞臺(tái)技術(shù)等一系列戲劇內(nèi)容，也包括科學(xué)技術(shù)進(jìn)步所帶來(lái)的對(duì)戲劇創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)和劇場(chǎng)演出的影響和結(jié)構(gòu)性改變。
??“中國(guó)演劇體系”是具有中國(guó)文化自覺(jué)和精神內(nèi)涵的民族演劇體系，民族文化的基因、基礎(chǔ)和底蘊(yùn)是其豐富的實(shí)踐依據(jù)和藝術(shù)修養(yǎng)的來(lái)源。因而，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)并不意味著僅僅向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)，而是要從中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫、音樂(lè)、曲藝、民族舞蹈等各種門類藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。如僅是中國(guó)曲藝就有著相聲、快板、評(píng)書、雙簧、評(píng)彈、蓮花落等諸多表演形式。對(duì)“中國(guó)演劇體系”的探索與完善，也是新時(shí)代對(duì)中華民族博大精深藝術(shù)遺產(chǎn)的傳承與堅(jiān)守。
??構(gòu)建“中國(guó)演劇體系”，需要藝術(shù)實(shí)踐的百折不撓和學(xué)術(shù)研究的腳踏實(shí)地。中央戲劇學(xué)院作為中國(guó)戲劇教育的國(guó)家隊(duì)，理應(yīng)做“中國(guó)演劇體系”的探索者和堅(jiān)定的踐行者，繼承中國(guó)戲劇藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼續(xù)走“中國(guó)演劇學(xué)派”的探索之路，以完成歐陽(yáng)予倩、趙丹、焦菊隱等為代表的前輩戲劇家構(gòu)建“中國(guó)演劇體系”的夙愿。
??我們可以設(shè)想，未來(lái)的“中國(guó)演劇體系”將是立足于繼承民族文化遺產(chǎn)，學(xué)習(xí)以斯式體系為代表的世界各個(gè)演劇體系并將之融會(huì)貫通的最斷成果。
??構(gòu)建“中國(guó)演劇體系”，這是來(lái)自歷史深處的呼喚，一代代中國(guó)戲劇人的中國(guó)夢(mèng)，理應(yīng)在我們這一代人手中化為現(xiàn)實(shí)，道阻且長(zhǎng)，行則必至。
（節(jié)選自2021年04月18日《光明日?qǐng)?bào)》，有刪改）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是 DD
A.二十世紀(jì)初，西方戲劇進(jìn)入中國(guó)與中國(guó)本土戲劇文化融合的實(shí)踐，由洪深提議，定名為“話劇”。
B.斯氏話劇體系在中國(guó)落地生根，有著歷史的必然性與合理性，但對(duì)于新時(shí)代的中國(guó)戲劇已經(jīng)過(guò)時(shí)。
C.向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)不是向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)，而是從中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫、音樂(lè)、曲藝、民族舞蹈等藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。
D.“中國(guó)演劇體系”的構(gòu)想是歐陽(yáng)予倩等為代表的前輩戲劇家提出的，中央戲劇學(xué)院應(yīng)做它的踐行者。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是 CC
A.斯氏體系注重“體驗(yàn)”的心理技術(shù)技巧，中國(guó)戲曲注重“體現(xiàn)”的心理外化手段，要豐富話劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，就要達(dá)到體驗(yàn)與體現(xiàn)的融合統(tǒng)一。
B.長(zhǎng)期以來(lái)大家習(xí)慣于從“學(xué)派”的角度說(shuō)“體系”的抱負(fù)，這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。因?yàn)榕c學(xué)派不同，體系的概念更寬泛，涵蓋的內(nèi)容更系統(tǒng)、更豐富。
C.“中國(guó)演劇學(xué)派”與“中國(guó)演劇體系”存在著內(nèi)在的有機(jī)關(guān)聯(lián)，我們要先探索表演演劇學(xué)派，再逐步形成全面覆蓋戲劇藝術(shù)的“中國(guó)演劇體系”。
D.“中國(guó)演劇體系”的構(gòu)成，除了表導(dǎo)演實(shí)踐之外，還包括符合歷史文化背景和時(shí)代發(fā)展需求的戲劇理論、戲劇流派、演出形態(tài)、舞臺(tái)技術(shù)等內(nèi)容。
（3）下列選項(xiàng)，最符合“中國(guó)演劇體系”發(fā)展方向的一項(xiàng)是 DD
A.《竇娥冤》用豐富的想象和大膽的夸張，設(shè)計(jì)超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，顯示出正義的強(qiáng)大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了廣大人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。
B.《雷雨》中曹禺先生把語(yǔ)言的藝術(shù)魅力發(fā)揮的淋漓盡致，人物在激烈緊張的戲劇沖突中運(yùn)用富于強(qiáng)烈藝術(shù)魅力表達(dá)人物內(nèi)心世界，含蓄、蘊(yùn)藉，耐人尋味。
C.《桑樹坪紀(jì)事》是以徐曉鐘為代表，在堅(jiān)持斯氏體系原則的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)，對(duì)東西方戲劇藝術(shù)元素進(jìn)行融合，融匯詩(shī)意與寫意創(chuàng)作的作品。
D.話劇《平凡的世界》改編自路遙的同名小說(shuō)，使用360度旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，將有陜北特色的事物融匯在劇作中，借助舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)，表達(dá)歷史重生和時(shí)代發(fā)展的深意。
（4）請(qǐng)分析文章主要的論證方法。
（5）結(jié)合文本，你認(rèn)為“中國(guó)演劇體系”應(yīng)該具有怎樣的特點(diǎn)。
【答案】D；C；D
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布：2024/4/20 14:35:0組卷：14引用：1難度：0.5
相似題
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1．閱讀下面的文字，完成問(wèn)題。
《中華人民共和國(guó)民法典》是我國(guó)第一部以“法典”命名的法律。通觀歷史上的立法可以發(fā)現(xiàn)，能夠被命名為“法典”的法律，大體上有三個(gè)明顯的特征：一是該立法在國(guó)家法律體系中的地位十分重要；二是該立法體系龐大，法律制度規(guī)模大，法律條文在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是最多的；三是立法者要突出該法的體系性，強(qiáng)調(diào)立法的邏輯和規(guī)律。我國(guó)民法典就是因?yàn)榉线@三個(gè)方面的特征，才被定名為“法典”。
首先，從立法的重要性來(lái)看，民法典的定名是對(duì)民法作為國(guó)家治理的基本遵循和依靠的充分肯定。民法規(guī)范社會(huì)人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系，民法的內(nèi)容涉及社會(huì)成員的全部，也涉及他們從事社會(huì)活動(dòng)的時(shí)時(shí)刻刻。所以，民法典在我國(guó)法律體系中的地位，僅次于憲法。另外，基本權(quán)利是我國(guó)憲法承認(rèn)和保護(hù)的核心，而人民大眾的人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利，主要表現(xiàn)為民事權(quán)利。在一個(gè)法治社會(huì)里，對(duì)于民事行為的規(guī)范，屬于社會(huì)的常規(guī)性、普遍性、基礎(chǔ)性、全局性活動(dòng)，而民法就是開展這些活動(dòng)的法律遵循和依靠。從這個(gè)角度看，民法在我國(guó)法律體系中的地位，稱得上是“國(guó)家重典”。
其次，民法的法律規(guī)范和制度體系十分龐大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他任何法律，使用“法典”來(lái)定名，說(shuō)明其立法體量的顯著差異。世界上著名的民法典，比如法國(guó)民法典、德國(guó)民法典、瑞士民法典（包括瑞士債法），其條文都超過(guò)了2200條。我國(guó)民法典法律條文包括七編、1260條，近80章，僅漢語(yǔ)字?jǐn)?shù)就超過(guò)了10萬(wàn)。值得注意的是，我國(guó)民法典并不是全部民法規(guī)范和制度的立法，而僅只是民法一般法或者基本法的立法，在此之外，還有商事立法、知識(shí)產(chǎn)權(quán)立法和社會(huì)權(quán)利立法等民法特別法。無(wú)論如何，此次編纂完成的民法典，其體量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他法律，將其稱為“法典”，凸顯了它在規(guī)范和制度體量上的重要性。
再次，民法典命名的使用，強(qiáng)調(diào)龐大的民法規(guī)范、制度整合為一體之時(shí)的體系科學(xué)性和邏輯性。對(duì)民法規(guī)范、制度的編纂和整理工作的核心任務(wù)，就是要找到龐大的民法規(guī)范、制度之間的內(nèi)在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法。如果不依靠這些基本邏輯來(lái)編纂，民法典根本無(wú)從談起，因?yàn)榇罅康拿穹ㄒ?guī)范和制度都是一盤散沙，或是被形容為“隨意堆放的一袋土豆”。民法中的體系性科學(xué)，是人類社會(huì)依據(jù)民法治理國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，既是民法典編纂的基本技術(shù)手段，也是我們從事民法學(xué)習(xí)研究和民事司法活動(dòng)的基本技能。
同時(shí)，依據(jù)體系性科學(xué)，我國(guó)民法典編纂還采取了總則和分則相互區(qū)分的模式。民法典編纂借鑒了數(shù)學(xué)上“提取公因式”的做法，把民事活動(dòng)中具有共同性的規(guī)則“提取”出來(lái)，作為一般規(guī)則規(guī)定在民法典之中。然后，民法典又把具體民事權(quán)利按照人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利的區(qū)分來(lái)劃分為多個(gè)分則，在這些分則之中展現(xiàn)各種權(quán)利及其相對(duì)具體的要求。這樣的編纂方式，極大節(jié)約了立法成本，不僅是體現(xiàn)法律關(guān)系邏輯和民事權(quán)利區(qū)分科學(xué)的最佳方式，也是學(xué)習(xí)研究、貫徹實(shí)施民法的最佳方式?？傮w而言，本次民法典編纂按照體系化科學(xué)的要求，消除了原有民事立法散亂且存在內(nèi)在混亂的弊端，遏制了立法盲目和沖動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了民事立法體系的極大改進(jìn)，充分彰顯了民法發(fā)展史上曾倡導(dǎo)的“體系化效應(yīng)”的積極作用，民法典被定名為“典”，可謂實(shí)至名歸。
（摘編自孫無(wú)忠《民法典何以為“典”》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是
A．《中華人民共和國(guó)民法典》是第一部以“法典”命名的法律，它被定名為“典”，是實(shí)至名歸的。
B．編纂者借鑒了數(shù)學(xué)上“提取公因式”的做法，采取了總則和分則相互區(qū)分的模式，使我國(guó)民法典編纂獲得成功。
C．只有依靠龐大的民法規(guī)范、制度之間的內(nèi)在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法，才能成功編纂民法典。
D．我國(guó)民法典之所以被定名為“法典”，是因?yàn)槊穹ㄔ趪?guó)家法律體系中的地位十分重要。
（2）下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是
A．文章脈絡(luò)清晰，層次分明，闡述清楚，對(duì)讀者了解我國(guó)民法典有一定的指導(dǎo)意義。
B．文章以總分總的結(jié)構(gòu)形式，較為詳細(xì)地分析了我國(guó)民法典命名為“法典”的原因。
C．文章第三段舉法、德、瑞士等國(guó)民法典的例子，從立法體量角度證明了我國(guó)民法典定名的合理性。
D．文章關(guān)于民法典依據(jù)體系性科學(xué)編纂的論述，從某種程度上也體現(xiàn)了科學(xué)立法的重要性。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確一項(xiàng)是
A．我國(guó)民法典區(qū)分總則和分則的編纂方式極大地節(jié)約了立法成本，也有利于學(xué)習(xí)研究和貫徹實(shí)施民法。
B．我國(guó)民法典立法體系龐大，法律條文多達(dá)上千條，漢語(yǔ)字?jǐn)?shù)超過(guò)了10萬(wàn)，但也只涉及民法一般法或基本法的立法。
C．我國(guó)憲法承認(rèn)和保護(hù)的核心是人民群眾的人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利，這兩者主要表現(xiàn)為民事權(quán)利。
D．依據(jù)體系性科學(xué)，我國(guó)本次民法典的編纂實(shí)現(xiàn)了民事立法體系的極大改進(jìn)，充分彰顯了“體系化效應(yīng)”的積極作用。發(fā)布：2025/1/3 20:30:3組卷：7引用：1難度：0.6 -
2．閱讀下面的文字，完成答題
中國(guó)古代鄉(xiāng)村社會(huì)普遍存在的祠堂，是古代中國(guó)人慎終追遠(yuǎn)的重要場(chǎng)所，彰顯著“敬宗收族、親親有愛”的禮之精神。禮是有秩序的愛。祠堂以血緣之基，融道德、信仰、禮三者于一體，規(guī)范禮制，聚族祭祀先人，團(tuán)結(jié)族人，表達(dá)共同的精神寄托。
中國(guó)古代農(nóng)耕文明在漫長(zhǎng)的進(jìn)程中，以“地緣”關(guān)系為依據(jù)，以“親族血緣”關(guān)系為紐帶，形成了宗族--家族共同體，以及根深蒂固的宗族宗法文化心理。古代的“宗族”，是指有宗子、行宗法制而聚合成的“血緣--政治”團(tuán)體。宋代程頤倡導(dǎo)士大夫階層的宗族祭祀，范仲淹、司馬光等大儒們都在思考著同一個(gè)問(wèn)題，即通過(guò)哪種方式重建社會(huì)。到南宋，朱熹制作《家禮》，提出了“祠堂”這一名詞，確定了祠堂祭祀的格局。以程、朱為代表的士大夫階層確定了家禮構(gòu)想，目的是復(fù)興宗子法，使朝廷有“世臣”。程子所立祭祀之法的本意是，祭祀的主體是士大夫的宗子，不是庶人。一個(gè)家族祭祖祭拜先祖，由宗子主持祭祀，叫敬宗；一個(gè)家族由宗子率領(lǐng)祭祀共同的祖先，即收族。宋明之后，甚至出現(xiàn)了不設(shè)立宗子的“族”。一個(gè)同族同姓的村落，盡管沒(méi)有“宗”，仍然可以被稱為“宗族”，這個(gè)時(shí)期的宗族制度，就成了“血緣--社會(huì)”團(tuán)體，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了宗族大家族乃至族內(nèi)小家庭之間的“親親”要求，即“父慈、子孝、兄友、弟恭”。在這種“親親”的基礎(chǔ)上，通過(guò)祭祀共同的祖先，達(dá)到凝聚人心，團(tuán)結(jié)族人，互愛互助的效果。這樣，敬宗收族，使得宗法不僅成為人與人之間的人倫共同體，而且成為生者與死者交通的人神共同體，成為維持社會(huì)穩(wěn)定、一統(tǒng)天下的重要環(huán)節(jié)和手段，因而具有重要的政治與社會(huì)功能。
祠堂祭祀有多種，有季祭、節(jié)祭、生辰祭、忌日祭等，不管豪門或寒族，對(duì)祭祀都十分重視，儀式莊嚴(yán)，禮節(jié)隆重。祭祀先人是為了教育后人，立約族規(guī)是為了懲治違規(guī)犯律，借祖宗之威，稟祖宗之訓(xùn)，在一定程度上賦予宗族管理權(quán)力的合法性。在祭祀中族長(zhǎng)要宣讀族規(guī)和家訓(xùn)以及族譜，族長(zhǎng)在此代祖宗立言，宣講傳統(tǒng)倫理，告誡和懲罰犯錯(cuò)子孫。凡做了錯(cuò)事的族人須站在特定的位置祭拜，寓意“低人一等”，以這樣的方式來(lái)懲治不良行為。通過(guò)祠堂祭祀活動(dòng)向后人宣講孝悌忠信等倫理道德。祭畢，后輩向前輩行禮，族人之間相互行禮，這樣，祠堂祭祀就成了一種精神聯(lián)系的紐帶。在這樣的潛移默化中，家族成員從兒童期起就受長(zhǎng)幼之序、孝悌之禮等熏陶。祭祀活動(dòng)既加強(qiáng)了血緣關(guān)系，又強(qiáng)化了家族內(nèi)部的向心力，從而對(duì)族中成員的行為起到榜樣或約束作用，在特定條件下，成為一種群體標(biāo)準(zhǔn)模式，向前人表達(dá)崇敬和哀思，為后人樹立效法的楷模。
（摘編自李玲《祠堂之禮：有秩序的愛》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是
A．祠堂作為我國(guó)鄉(xiāng)村中的禮制性建筑，具有增強(qiáng)宗族血緣聯(lián)系、規(guī)范社會(huì)禮制的功能。
B．祠堂在以血緣為坐標(biāo)的宗族關(guān)系中，通過(guò)拜祖敬宗與祭祖收族，從精神上團(tuán)聚宗族。
C．宗族通過(guò)祭祀活動(dòng)來(lái)達(dá)到教育后人的目的，同時(shí)合法地管理宗族，懲戒違法子孫。
D．祠堂可作為本族處理家族內(nèi)部事務(wù)、樹優(yōu)立榜、賞勤罰懶、宣講倫理道德的地方。
（2）下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是
A．文章開宗明義，指出祠堂彰顯著“敬宗收族，親親有愛”的禮之精神，為后文的論述奠定了基礎(chǔ)。
B．文章第二段按時(shí)間順序組織材料，展示了宗族的形成和祠堂的出現(xiàn)，闡釋了祠堂祭祀蘊(yùn)含的精神價(jià)值。
C．文章第三段照應(yīng)第一段闡述祠堂的功能，從祭祀先人的功能引出強(qiáng)化宗族觀念、團(tuán)結(jié)族人的作用。
D．文章第三段運(yùn)用舉例論證闡釋祠堂祭祀活動(dòng)的內(nèi)容，指出了祠堂對(duì)家族成員的榜樣或約束作用。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
A．因?yàn)橹袊?guó)古代社會(huì)有著根深蒂固的宗族宗法文化心理，所以中國(guó)古代鄉(xiāng)村社會(huì)都存在祠堂。
B．族人可以在春節(jié)、清明、冬至等傳統(tǒng)節(jié)日時(shí)以及自己生辰之時(shí)來(lái)祠堂祭祀祖先，重溫家訓(xùn)。
C．古代社會(huì)宗族擁有一定的社會(huì)管理權(quán)，所以族人一旦違犯了族規(guī)，宗族就可以在祠堂中懲戒。
D．由于祠堂是中國(guó)古代農(nóng)耕文明時(shí)期的產(chǎn)物，所以隨著時(shí)代發(fā)展、文明進(jìn)步，祠堂將會(huì)消失。發(fā)布：2025/1/1 4:30:2組卷：6引用：1難度：0.7 -
3．閱讀下面的文字，完成下面小題。
德國(guó)哲學(xué)家雅斯貝爾斯曾經(jīng)提出“軸心時(shí)代”的概念。他認(rèn)為，在公元前500年前后，古希臘、以色列、印度和中國(guó)幾乎同時(shí)出現(xiàn)了偉大的思想家，他們都對(duì)人類關(guān)切的問(wèn)題提出了獨(dú)到的看法，形成了不同的文化傳統(tǒng)，已經(jīng)成為人類文化的主要精神財(cái)富。
某種意義上說(shuō)，當(dāng)今世界多種文化的發(fā)展正是在2000多年前的軸心時(shí)代的基礎(chǔ)上的一次新的飛躍。據(jù)此我們也許可以說(shuō)，將有一個(gè)新的“軸心時(shí)代”出現(xiàn)。在可以預(yù)見的一段時(shí)間里，各民族、各國(guó)家在其經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)一定會(huì)要求發(fā)展其自身的文化，因而經(jīng)濟(jì)全球化將有利于文化的多元發(fā)展。
新軸心時(shí)代和前一個(gè)軸心時(shí)代不同，新的軸心時(shí)代必須是在互相影響中發(fā)展的。前一個(gè)軸心時(shí)代，雖然提出了問(wèn)題，可都是獨(dú)立提出來(lái)的。中國(guó)講的天下，就是中國(guó)了解的天下，希臘文化也沒(méi)有考慮到還有一個(gè)中國(guó)，還有個(gè)印度。而且，那時(shí)候有一個(gè)很大的問(wèn)題，中國(guó)吸收印度的東西很多，相應(yīng)地，印度吸收中國(guó)的東西非常少。這實(shí)際上是個(gè)文化單向傳播的問(wèn)題，原因是中國(guó)的文化比較有包容性。
今天不一樣了，任何一種文化，都得有全球意識(shí)?，F(xiàn)在，每個(gè)國(guó)家都不僅僅是要解決自己國(guó)家的問(wèn)題，同時(shí)也在解決一個(gè)全球性的問(wèn)題。當(dāng)然，不能認(rèn)為古代的問(wèn)題到現(xiàn)在就沒(méi)有意義了，古人提出的問(wèn)題，有些到現(xiàn)在也沒(méi)有解決。中國(guó)古代就提出的天人關(guān)系問(wèn)題、古希臘提出的理想世界和現(xiàn)實(shí)世界關(guān)系問(wèn)題，這些問(wèn)題人類還要不斷地解決下去。
假如我們今天能夠進(jìn)入一個(gè)新軸心時(shí)代，各種文化之間一定是互相吸收的關(guān)系。21世紀(jì)世界文化發(fā)展很可能形成若干個(gè)重要的文化區(qū)：歐美文化區(qū)、東亞文化區(qū)、南亞文化區(qū)和中東與北非文化區(qū)（伊斯蘭文化區(qū)），其他還有以色列和散在各地的猶太文化、南美文化，非洲文化等。這些文化必須好好考慮如何相處的問(wèn)題。尤其是前四大文化所覆蓋的人口都在10億以上，一個(gè)文化消滅另一個(gè)文化沒(méi)有可能，因?yàn)闋砍兜娜丝谔嗔?。最好是用中?guó)的辦法，在對(duì)話中相互理解，以求和而不同。我們有可能也有條件把西方的學(xué)說(shuō)中國(guó)化，把中國(guó)思想加入西方文化，進(jìn)行平等的對(duì)話，我的有些思想可以給他們一些刺激，讓他們?nèi)ブ匦滤伎荚瓉?lái)的問(wèn)題。比如，西方長(zhǎng)期存在的是主客二分法，我們不主張主客二分，而是主張?zhí)烊撕弦?，兩者可以互補(bǔ)。
（選自湯一介《我們?cè)诿鎸?duì)一個(gè)怎樣的孔子》，有刪改）（1）1下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是
A.在公元前500年前后古希臘、以色列、印度和中國(guó)同時(shí)出現(xiàn)了偉大的思想家，他們都對(duì)世界產(chǎn)生了影響。
B.在前一個(gè)軸心時(shí)代，各個(gè)國(guó)家對(duì)自己以外的國(guó)家是缺乏了解的，各國(guó)的文化也是獨(dú)立的不會(huì)互相影響。
C.新軸心時(shí)代和前一個(gè)軸心時(shí)代有很大的不同，新軸心時(shí)代強(qiáng)調(diào)互相影響，互相包容，互相吸收。
D.如果要讓新的軸心時(shí)代真正到來(lái)，就必須使用中國(guó)的辦法，因?yàn)橹袊?guó)文化比較有包容性。
（2）下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是
A.文章闡述了新軸心時(shí)代與前一個(gè)軸心時(shí)代的不同，在第二段中提出了新軸心時(shí)代的概念。
B.本文的論點(diǎn)是新軸心時(shí)代各國(guó)要有全球意識(shí)，不僅解決自身問(wèn)題，同時(shí)解決全球問(wèn)題。
C.實(shí)現(xiàn)新軸心時(shí)代的前提是世界各種文化之間的相互吸收，否則就不能迎來(lái)新軸心時(shí)代。
D.文章最后一段由新軸心時(shí)代各種文化的關(guān)系引出關(guān)于當(dāng)代我國(guó)文化應(yīng)怎樣發(fā)展的討論。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.新時(shí)期世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化的多元發(fā)展，預(yù)示著或許會(huì)有一個(gè)新的軸心時(shí)代出現(xiàn)。
B.經(jīng)濟(jì)全球化將有利于文化多元發(fā)展，因?yàn)楦鲊?guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)一定會(huì)要求發(fā)展其文化。
C.只有世界各民族、各國(guó)家的文化都有全球意識(shí)，才有可能促成新的軸心時(shí)代的到來(lái)。
D.新軸心時(shí)代到來(lái)后，世界文化一定會(huì)相互交融、相互促進(jìn)，最終各國(guó)文化將達(dá)成統(tǒng)一。發(fā)布：2025/1/4 2:0:3組卷：2引用：1難度：0.7